海派旗袍:记录一个期间衣饰文化的成长过程

文章摘要:海派旗袍:记录一个期间衣饰文化的成长过程,无论是在光影天下照旧在实际糊口中,上海的风情少不了上海姑娘,上海姑娘的风姿少不了旗袍。在近一个世纪前的上海,身

  原问题:海派旗袍:记录了一个期间衣饰文化的成长过程

  徐璐明

  无论是在光影天下照旧在实际糊口中,上海的风情少不了上海姑娘,上海姑娘的风姿少不了旗袍。在近一个世纪前的上海,身穿改善旗袍的年青女子被视作本性自由、女性解放的象征。

  上世纪20年月末,上海得民俗之先,打扮民风几与西欧同步。在上海这块泥土上,旗袍吸纳了传统衣饰的样式,接收了西方衣饰的一些元素,举办综合改制、改善往后成为一种新型的技俩。此刻我们所说的旗袍,原则上都应该叫 “海派旗袍”。

  “海派旗袍”记录了一个期间衣饰文化的成长过程,是中国近代社会重要的汗青影象。可以说,很少有中国传统衣饰在和西方的潮水元素结适时,能泛起出一种适当的结果。海派旗袍在这方面无疑是美满的。

  上世纪20年月,跟着都市化历程加速,职业妇姑娘数骤多,线条简捷、式样明快的打扮越来越受接待。上海女性开民俗之先,对旗袍的长度、腰身松紧、开叉坎坷、色调浓淡等各方面举办改良,使之徐徐变得贴身,裙长袖长都在产生变革。其后,上海女性所穿的夏装旗袍,索性没有了袖子,这在其时的年月长短常斗胆的式样。

  在其时的旗袍面料中,蓝色的阴丹士林布很是经典,影戏皇后胡蝶还曾做过阴丹士林布旗袍的代言人。阴丹士林布做旗袍显得很是简捷大方,胡蝶在颈部搭配一串代价连城的项链,既显得高尚,也可以显得朴实。

  进入上世纪30年月,旗袍的变革越来越多。大量的西方打扮元素进来,大量的西方面料被采用。许多打扮计划师从西方的打扮中汲取了养分和灵感,对打扮举办了改善。

  作家曹聚仁在 《上海春秋》中写道: “一部旗袍史,离不开长了短,短了长,长了又短,这张伸缩表也和买卖营业所的统计图相去不远。” 这从某种水平上契合了西欧时尚界将裙子的黑白与经济状况相接洽的说法。究竟也简直云云。上世纪20年月,西欧衣饰的特点是裙子长度至膝盖,衣身和裙子的分界限降至臀线以下。受此影响,旗袍的下摆也一升再升,上世纪20年月末,,已经从原先的拖及脚背上升至膝盖处。上世纪30年月开始,旗袍下摆又开始趋长,大概是其时女性意识到搭配了风行的丝袜与高跟皮鞋,旗袍的修长才更能展示东方女性的线条。这也使得旗袍的下摆开衩成为利便走路的必需。

  从传世实物上可看到海派旗袍的变革,有些面料和巴黎的时装、晚军服的面料是同等的,乃至在风行时刻上也只相差一个多月。旗袍的建造变革也很大,越来越显暴露东方女性特有的身段特点。旗袍的开衩越来越高,配以细高跟的皮鞋,整体样貌和我们此刻见识上的旗袍已经很靠近了。

  到了今世,旗袍在国际舞台一向没有消散。当我们看到巩俐、章子怡等明星身着旗袍呈此刻国际红地毯上、闪光灯下,便以为是她们把旗袍带入了天下时尚的视野。着实在大的时尚系统中,旗袍并没有消散过,它一向是时尚舞台的一个精灵。

  旗袍一向是国际计划人人计划时装的灵感来历之一,他们尤其善于把旗袍的元素跟晚军服团结起来。1941年,巴黎高级女装计划师巴伦西亚加就将旗袍的要素用于晚军服的计划中。他计划的直身礼裙,裙长曳地,曲线流通,短袖袖型颇似上世纪30年月的旗袍袖,加之中式领,使该军服上半身有如旗袍的翻版。

  活泼于上世纪60-70年月的皮尔·卡丹,也是一位崇尚旗袍的天下级打扮计划人人。他曾说: “在我的晚装计划中,有很大一部门作品的灵感来自中国的旗袍。”另外,日本的三宅生平,意大利的瓦伦蒂诺,也都实行过旗袍的造型。旗袍领、旗袍开衩的方法更是在时装秀和计划大赛中一而再、再而三地呈现。

  旗袍在海外拥有不少拥趸。从伊丽莎白·泰勒到格蕾丝·凯利,直至妮可·基德曼、詹妮弗·安妮斯顿,一众好莱坞明星都是旗袍的  “粉丝”,并在差异场所穿戴过旗袍。

  旗袍可以或许恰到甜头地展现女性的曲线美,这也就是时装计划中所谓的“高尚的纯真”,这种纯真的式样固然不如西方裙服那么伟大多装饰,但却尤能反应人自身的美,这种美来自于身段友善质,使人感想舒畅。正由于云云,旗袍奇异的审美意见意义才打破了疆土,被全天下所接管和赞赏。曾经,旗袍由于不绝变革以顺应人们的审美和糊口需求而风靡百年,目前,旗袍又从影视剧中走出来,逐渐渗出入一般糊口。旗袍并不只仅是一种打扮样式,它照旧这百年来中国人文思潮演进的见证,是中西方文化领悟最好的例证。现现在,越来越多的人开始谈及旗袍的再起,它不该该进入博物馆,而是应该在我们的糊口中继承活色生香。


更新日期: 2018-08-15 07:01
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